“艺术要票房但是不能变成买卖。”艺术的梦想和现实的尴尬能否妥协？著名导演王潮歌做客新浪财经#生逢大时代#，细说艺术与现实的艰难抉择。完整专题

　　完整实录：

　　【本期导视】

　　我们做一个艺术作品，它有票房，不等同于这就叫商业

　　潮歌的灵魂不做交换，我的艺术不是买卖，但是我可以通过我的艺术作品，让更多的人有欣赏的机会。

　　我们绝对不是一个文化大国或者文化强国，我们绝对现在是一个相对落后的一个局面。

　　有多少观众，票房是多少，带动了产业是怎么样，我可以说一串这样的东西，但我唯独没有人问我，它是一个多么好的艺术品，这个艺术品不是用钱能够衡量，你看到它，他对你的心灵是有触动的，那一触动值万金。

　　作为一个导演，因为我们不认为这是一次演出的宣传之旅，我们认为是历史给我们的责任。

　　【正片】

　　王潮歌：我刚刚开始在1995年接触到舞台的时候，我就觉得这一个四方的框子里边，出现的这个神奇的小平地啊，我是不是可以在上面生，我可以在上面死，我可以把我这一辈子，我这一百多斤全放在上面，实在是太好了，我愿意在这上面，所以从那里开始就一直在舞台导戏编戏。

　　我想让大家看见长成这个样子，这么说话的一个王潮歌，跟我那一对奇葩父母有关系。

　　比如说每一个学期你都有不及格的，然后这不及格的这科有点多，然后他们就会轻描淡写的说，今年咱们下个决心怎么样，消灭一科不及格怎么样。所以我觉得他们由着我的这个生长，就让我成为我现在的这个样子。

　　如果他们当时掰我，把我那杈儿都给掰了，一秃干长到现在，可能就没我了有可能。

　　我好像就是这么一个导演，我并没有第二个身份第三个身份，当然做一个导演的同时，你看我还在写字，我在编剧得是我，同时我还兼着很多制作人的工作，但是我自己认同我的身份只有一个，就是我是一个职业导演。

　　说明性字幕：

　　王潮歌大学毕业后不久，便开始了自己的导演生涯。2004年3月20日，王潮歌执导的印象系列第一部作品《印象刘三姐》正式公演，这部作品，不但开创了中国实景演出之先河，更让王潮歌坚定了自己的人生道路。随后的20年里，王潮歌一直活跃在她热爱的舞台上。

　　王潮歌：我特别希望中国，人民的文化艺术水准在逐渐地提高，人民的文化消费意识在逐渐地提高，有更多的导演，有更多的艺术家，愿意制作出更多的艺术作品或者叫艺术商品，然后供老百姓们能够选择。

　　两百块钱吃餐饭你不嫌贵，但是两百块钱你去买张戏票，觉得是个大事，这是什么差别，就是文化消费意识的差别，你不是没文化的人，你也不是不喜欢它的人，但是就觉得有些别扭。

　　我们绝对现在是一个相对落后的一个局面，我们的老百姓对文化的需求不是那么的强烈。

　　前苏联，有一个小伙子，他就去摆摊卖一点破玩意，然后在我们一个中国人去买他的东西的时候，他说你快一点，你快一点，我不想卖给你了，我得看芭蕾舞去，他快速的把他身上练摊的衣服就给换下来，把这个西装换上来以后，今天晚上他要去芭蕾舞剧院看芭蕾舞。

　　当一个民族艺术超越了贫穷，超越了政治，变成了你生活习惯的一个部分的时候，这个民族你可想而知他未来非常强大的。

　　《印象国乐》演出纪实

　　在这个时代，您还需要听一场音乐会吗，就在这剧院的外面，长安街上车水马龙，绚丽的都市纷繁耀眼，真的需要听一场音乐会吗？

　　王潮歌：不要把艺术文化等同于票房，等同于商业，等同于买卖，这是错误的，我们做一个作品肯定不是说国家给钱，做完了以后我不管票房，我也不管你喜不喜欢看，不是，但是这不等同于一次买卖，潮歌的灵魂不做交换，我的艺术不是买卖。

　　去做一个演出，我们的投资人，他会看见它的商业的价值，也会看见它的社会价值，我们把一个GDP都能带上去。

　　一个演出周边有十万人可以仰仗它生活，挣到钱的不是这个投资人，而是周边的百姓。

　　作为一个导演，我对于中国的文化，我对今天中国人生活的状态，我有强烈的表达。我想，我们应该背着的，是我们的光荣，背着我们的自豪，因为我们不认为这是一次演出的宣传之旅，我们认为是历史给我们的责任。

　　我们将把中国的非物质文化遗产唱到全中国去，尤其是80后90后，要知道，我们应该团结在一起，用号子的精神拉美好的生活，就像我们拉了长城、天安门，拉了一个爱人一样，我们继续拉出我们的微笑，走到全中国各地去。