新浪娱乐讯 8月8日，电影《海洋》在京举行首映式，导演雅克-贝汉、雅克-克鲁索对话新浪娱乐。雅克-贝汉表示，《海洋》与描写日本人猎杀海豚的纪录片《海豚湾》视角不同，因此有着本质的区别。雅克-克鲁索还分享了拍摄动物的诀窍，那就是与它们相处足够长的时间。

　　两位导演 一个管钱一个管拍

　　新浪娱乐：两位导演如何分工？

　　雅克-贝汉：我们其实并没有特别详细的分工，等我们开始拍摄的时候，才会知道分别做什么。从《迁徙的鸟》开始，我们在电影开拍前会有一个特定的方向，但并不意味着具体要拍哪个镜头。

　　大多数时间，雅克-克鲁索会在现场，而我也是在现场，不过是银行的现场，我来负责找钱。但是我们对电影有共同的感觉，那种感觉非常接近。

　　新浪娱乐：拍摄电影的资金是怎么来的呢？

　　雅克-贝汉：这部电影拍了四年，之前还有两年的准备时间，加起来就是六年。这六年的时间里我一直在边拍边找钱，当然这是特别困难的。

　　我们这部电影与自然有关，很多企业对环保的话题很有兴趣，而且他们也想宣传自己的环保产品，于是我就有了机会。我见到第20个投资者之后，才找到答应出钱的人呢。

　　雅克-克鲁索：我很幸运，可以把所有的精力都放在拍摄过程中，没有雅克-贝汉这样有能力的人支持我，我是不可能完成这部作品的。我觉得自己特别幸运，因为能找到那么多资金(成本约8000万美元)的导演不多了。

　　谈《海豚湾》 视角不同是主要区别

　　新浪娱乐：《海豚湾》讲述了日本人猎杀海豚的事件，但是有一定的主观性，而你们的电影主要是以呈现为主。你怎么看这两种纪录片的表现形式？

　　雅克-贝汉：在我们的片子里也可以看到海豚被残杀和被捕捉的镜头，但我们是站在海豚的视角上看这个事情，我们是与海洋的鱼类站在一起，这是一个非常不同的视角，我想这是主要的区别。

　　新浪娱乐：《海洋》和《迁徙的鸟》中，有许多模仿动物视角的镜头，你们是怎么拍摄的？

　　雅克-克鲁索：在《迁徙的鸟》中，很多鸟类在蛋壳里就听到了摄影机的声音，因此当它们长大之后，并不害怕与机器一起飞行。《海洋》里，我们发明了可以在水中飞快游走的摄影机，而且能保持很高的稳定性。有了这些工具的帮助，我们也会像鱼儿一样游泳。

　　雅克-贝汉：我们以前拍过关于猴子的纪录片(注：《猴子家族》)，需要摄影师爬上山去拍，但这不是最困难的，最困难的是猴子根本就不和人直视，我们的摄影师要用三、四天的时间慢慢地靠近，最后摄影师竟然做到了可以把手搭在猴子的身上。

　　《海洋》中我们也拍了鲸鱼，鲸鱼特别巨大，但是也特别敏感，你想要拍摄它几乎是不可能的，所以我们就用了很长时间，慢慢地接近他。我们请的摄影师也很热爱自然，所以他们有耐心和时间与鲸鱼打交道。

　　新浪娱乐：拍《海洋》去了那么多地方，你觉得哪里的景色最美？

　　雅克-克鲁索：我们拍摄的有些地方是在自然保护区里面，20多年来只有一、两个科学家到过那里。电影中有两个地方特别感动我，第一个在大龟群岛(Galapagos)上的福尔里弗岛(Ile Fernandina)，那里的海鸥从来没有见过人，因此它们会离我们很近。还有就是北冰洋北部的科堡岛(Coburg Island)，那里有一个海豹妈妈一直抱着自己的孩子，我能够感受到，动物们有着与人一样的感情。

　　王玉年/文 孙慧/图 辛军/视频