具体到苏照彬的《剑雨》这部作品，与会者们也提出了不同的意见，与苏照彬导演自己的说法又形成一种对话的关系。

　　表江认为，《剑雨》是将一种比较文人气质的武侠片模式和商业模式的混合，达到类型片上的创新。它的商业模式，尤其是情节设计，有故事的感觉，比如像武侠版的《我的老婆是大佬》，还有点《史密斯夫妇》的感觉，这些元素比较现代，比较适合现代的观众观看，也比较女性化，又如一些场景和意境，夹杂着古龙味道，比如几个高手在平常不出来杀人的时候，就在家里卖卖面，变戏法等等，这种感觉非常像古龙作品，设计得比较有亮点。

　　王旭东则从时间影像/运动影像的角度指出，《剑雨》侧重于时间影像。中国武侠电影里比较缺乏时间影像概念，少数的如《侠女》、《大话西游》，而《剑雨》也带有，创作者力求一种中国化的禅意，虽然不多，至少有这个努力，愿意在这方面去寻找。

　　张卫老师提出生存心理需要的说法，因为从观众心理学的角度来看，观众看电影往往带有一种心理期待或者说心理需求。杨紫琼这样美丽、贤惠的好人，人们要杀她，她怎么能够逃脱追杀活下来，这个成为悬念，揪着观众的心往下看，我们一直希望她不要被别人发现，大家看的时候，观众把自己和主人公合二为一，我现在就是杨紫琼，我现在被追杀，我能不能活下来，从这个角度来说是杨紫琼要活下来的，满足生存本能的。她的主线是一个满足普通观众希望杨紫琼生下来的愿望，这是满足生存本能的逃生片，逃生片是一个标准的类型。

　　宁浩自身经验来看待《剑雨》这部作品，是一部“带有修正色彩的武侠片”、“有点像当年的西部片的复苏”，因为《剑雨》不仅是打来打去，还装了一些别的东西，使得这种类型片进入了一个新的阶段，是一种进步，这也是《剑雨》的价值所在。苏照彬导演则结合当年创作《双瞳》的经验，谈到在创作《剑雨》的过程里不断的加入一些元素不断推进剧情发展。不过，宋子文认为，《剑雨》失势在于，在一个非常短效的、热点的档期，去卖了一个大家非常生僻的故事，这对《剑雨》本身的制作诚意和制作品质其实是一个连环式的伤害。