视频：《迷失》《丑女》编剧对话新浪娱乐(下)

　　新浪娱乐：实际上在中国，只有很少一部分美剧得到官方授权播映，比如《兄弟连》，《绝望主妇》，《反恐24小时》。我们观看的大部分美剧都来源于网上的自由下载，还有很多网友自发组织起来，翻译美剧，你们对这有何看法。

　　卡尔顿：实际上作为一个制作人，如果我们无法从观众那里得到维持剧集拍摄和维持剧组人员生活的费用。所以我希望中国的盗版能够得到地址，美剧可以通过官方途径传播。因为人们理应得到他们辛苦劳动的报酬。

　　我希望中国的情况会有所改变。我看到中国的发展非常迅速，不仅是物质上，而且在文化等各方面。所以我希望人们能认识到盗版应该得到抵制。电影人人都爱看，但是如果没有人付钱，那导演哪有资金去拍电影。

　　亨利：我们和中国的同行讨论过盗版的问题，我们都深受盗版之害。

　　新浪娱乐：实际上，我也很希望能通过官方的途径观看美剧。我们现在可以通过盗版途径看到美剧，但是却很少有机会得到美剧的最新消息。国外有很多知名的美剧资讯网站，而我们却没有。

　　新浪娱乐：现在，我们有很多途径可以看到美剧。以前，我们只有通过电视台的直播看到美剧，而现在可以买DVD，或者从网上下载。这对于电视网络是不是一个挑战？

　　卡尔顿：现在，像迪斯尼这样比较大的电视网络已经意识到人们观看电视节目的习惯已经改变了。他们现在在电视节目失去大部分商业效应之后，允许节目的网上下载。现在很多电视网络开始把他们的节目搬上网络，而他们现在的第一目的是给观众上网观看画质优良美剧的途径。在美国，你在ABC官网可以看到每1集的《迷失》，而且是质量非常好的高清画质。虽然你在网上观看时，剧集内会插入更多的广告，但这并不是大问题。电视网络已经认识到这种改变，而他们也在逐渐改变和适应。

　　新浪娱乐：是的，现在很多网络都有所行动，比如NBC和ABC等合作推出的“Hulu”计划。

　　B&亨利：是的。

　　新浪娱乐：所以观众有机会在网上看到很多剧集。

　　B:是的。实际上这样也变相限制了盗版。这样一来，观众可以看到画质优良的美剧，电视网络在满足观众的同事，也可以尝试新的获益方法。

　　新浪娱乐：卡尔顿，你是从哈佛毕业的吗？

　　卡尔顿：是的。

　　新浪娱乐：你有想到自己会成为一个优秀的编剧吗？

　　卡尔顿：不，我本以为自己会成为一个医生。读大学时，有个家伙来哈佛播放一部叫做《航班》(Airplane)的喜剧电影。我看完以后和演职人员有所交流，他们都是有趣的人，而且我发现他们同样也以拍电影为生。我觉得这实在太有趣了，所以我决定成为一个编剧。虽然我是个不错的编剧，我成为编剧纯属偶然。这部在哈佛播放的电影改变了我的一生，我本想在电影圈里面混几年，然后回去继续读我的医校。但是二十多年过去了，我还是一名编剧。不过不管怎么样，我爱我现在的工作。

　　新浪娱乐：那么亨利你读书时候的梦想呢？

　　亨利：我在大学读的就是电影专业，所以后来毕业以后就成为了一名编剧。我大学的经历对我日后的工作很有帮助。

　　新浪娱乐：昨天的论坛活动，你对中国的同行们有和评价？

　　卡尔顿：语言的障碍真的很麻烦。有的时候真的挺有趣的，人们因为一些笑料而放声大笑，而我们却因为翻译上的问题听不懂这些笑话。翻译是个问题，但是我们的中国同行都是些聪明有趣的人，我也很高兴可以听听他们的故事。这里的规则和美国不一样，而我也很震惊的得知有位编剧独自完成了一部剧集160集的剧本。他们真的是不错的人，这也是我们交流经验的好机会。

　　亨利：那个编剧的工作量让我听了都心惊胆战。

　　新浪娱乐：实际上中国的编剧很多也都是作家，他们还要写书。所以这样的工作量他们习以为常。

　　新浪娱乐：当你们在拍摄美剧的时候，往往都有一组编剧一起工作，你们会不会邀请一些专职的作家来帮忙写作？

　　卡尔顿：我们都是自己来完成。比如，我和我的搭档，特别是我，不仅仅是以编剧的眼光，还要以制作人的眼光去最后审核剧本。这不仅仅是剧本出色不出色的问题，还关系这个剧本是否能符合拍摄计划。比如我的工作之一就是读剧本，然后判断剧本是否过长，不利于拍摄计划。所以我需要经常阅读剧本的草稿，找出问题，然后找出解决方法。所以我们写出来的不是单纯的剧本，而是适合拍摄的剧本，需要考虑成本经费等问题。

　　新浪娱乐：你不仅是一个编剧，还是一个制作人。你自己也提到，你在制作剧集的时候，会有两种角度。一种是编剧的角度，一种是制作人的角度。当你在写剧本的时候，制作人的角度是否会有干扰作用？

　　卡尔顿：不，我工作的时候一码归一码。我在写作的时候，我只是以编剧的身份，尽力写出最好的剧本。当我写完剧本，我就会切换成“制作人”状态。比如，我们在制作第4季的剧本时，由于太投入写作，单集一小时的剧本就达到了80多页。一般来说，一小时剧本只在50页左右。于是我们在办公室坐下来，仔细商讨，并且决定删去一些我们已经确定的情节。可是经过仔细的阅读和删减，我们发现最后只剔除了一页半的内容，根本就无法制作。于是我们想出了另外一个办法，我们没有删减内容，而是要求增加一个小时的时间。最后我们又写下了50页剧本，并且最终完成了这个特别的两小时单集。所以，在写作的时候，你会下意识的不让你自己意识到自己还是个制作人。

　　新浪娱乐：关于这次编剧罢工，你们也有上街游行吗？

　　卡尔顿：是的，我也有上街举牌示威，而我也是参与合同谈判的一员。美国的编剧并没有固定工作，一个编剧可以连续工作很多年，也有可能几年都处于事业状态。举个例子，《绝望主妇》的编剧马克-切里(Marc Cherry)在制作这部剧集之前已经失业三年了。而他这三年里面只能靠之前的一部剧集《黄金女孩》(Golden Girl)的收益来过活。如果没有这些剧集的版权收益，他可能根本就无以为继，更不会有钱来继续写剧本。我们罢工只是为了得到网络那部分的收益，而之前我们只能拿到电视台播放那部分的版权费用。上一份合同签订的时候，根本没有互联网，而现在一切都变了。我们只能坚持罢工，直到电视网络同意我们的条件。

　　亨利：实际上，随着科技的发展，编剧们每隔一定时间就需要和电视网络谈判，争取应有的权益。

　　新浪娱乐：而今很多剧集都会关注中国市场，比如《幸存者》就制作了中国篇，那么《丑女贝蒂》会不会在拍摄的时候加入中国元素。

　　亨利：实际上，《丑女贝蒂》是根据一部哥伦比亚电视剧改编的，不仅有哥伦比亚版，还有委内瑞拉版，墨西哥版本，还有你们现在看到的美国版。而我现在也听说，有一部中国版的《丑女贝蒂》正在制作中，如果我有消息会通知你的。(西风/文)