视频：新人展青年导演之《我们的生活》宣传片

　　一个冬天，一个在中国南方的某个省会城市，一个四个现代人的故事：如同一个牌桌上的四个人，每个人都很清楚对方的底牌，妻子明知丈夫生活中有另外一个女人，青年女孩知道自己的情夫有家室，情夫知道自己情人家时常出入另一个青年男人，男孩知道女友是别人的情人，但大家仿佛相安无事。

　　在这个仿佛要跟过去诀别的都市里，四个人交叉在了一个十字路口，每个人都带着各自的欲望若有所失地在暗中注视着对方，在这里沉默成了语言的负面空间。

　　不是人印在城市里，而是城市印在人身上，众多斑驳的人影印在剧中主人公们身上，等等这些都是在描述勾画出剧中的这个共同生活的空间的精神状态，一个城市的精神状态。他们就生活在这种氛围里。

　　爱情是一个能思考的对象吗？好像对于这个每个生命都在渴望的东西，人们并没有思考能力。在这个唯物主义的年代，每个人都像落在泥浆里的鱼，泥水太浓了，游不动了，被实际逼到了生活的墙角。然而，影片却结尾在了一条通向另一种生活的路上……

　　导演阐述：

　　2007年新年后的一天，我打算回国，每次过机场大厅时都会给我一种紧张感，像是到了一个陌生的地方，那天朋友送我，天飘了小雨，这是这个季节常见的雨，车里飘着一首法文歌，朋友一路上都在开玩笑，说国内吃的好，玩的好，像是要回到一个温柔富贵之乡。到了机场，就在临别的时候，他突然问我还回来吗？我说，要电影拍不成就回来。他笑了。我问他，你呢？打算回国吗？他还是一笑，最后说，有件事一直没跟你说，我离婚了。我没多说了，转身进了海关通道，他也转身出了大门，就在收好护照的时候，我无意回头看了眼，他没走，背对着我，站在机场大厅门口，眼睛看巴黎雨落的天空。

　　我在路边准备过马路，黄灯，一个推自行车的男人差点撞到了一辆出租车身上，两人不满地望了一眼对方，然后走了各自的路。又一次，我到一个商场，我忘了进去的目的，电梯门要关了，一个女人冲了进来，一只男人的手及时地拦了一下，女人进来后说了声谢谢。这样的一次又一次无数次在生活里发生，我开始熟悉了生活。人们在开始学会了商场的文明，如同精制的包装纸，同时却以冷漠成全了自己的成熟，于是在一个唯心的唯物主义结束后，另一个唯物的唯物主义成了生活的精神支柱，这样的结论滑稽而可信。爱情像尾椎骨一样在向现代人演进的过程中圆滑了。我们还有爱的能力吗？影片比生活严肃，但幼稚。这部影片披上了情感的外衣，这件外衣却沾了油渍和尘土，像一件很久以前遗落在剧场的戏服。

　　一切都像一个长不大的孩子，生命无论如何生长，都有一个孩子的背影，我常常看见自己的背影。这是“伤”，因为留念，像空气里飘过来的隐约的歌，因为单纯，在斑驳的颜色里找不见了， 最终，在生活里，我嗅到了一种悲，一种可叹的悲。生命是值得怜悯的，无论在什么时间，什么地点。

　　“不是人印在城市里，而是城市印在人身上。”这是影片对于城市的注解。城市成了我们最重要的生活空间，一个充斥了渴望的空间，《氓》有意折射出人和环境的关系，“人落在了环境手心里，环境成了导演”。