视频：新人展青年导演《光荣的愤怒》宣传片

　　导演/编剧：曹保平

　　出演：叶光荣-吴 刚

　　熊老三-王砚辉

　　熊老大-李晓波

　　熊老四-朱 义

　　熊老二-孔庆三

　　土瓜-王树军

　　片长：105分钟

　　摄制：云南千溪影视公司

　　北京金榜中视文化传播公司

　　北京标准映象文化传播公司

　　发行方：北京时代影音国际娱乐有限公司

　　故事梗概：

　　某县柳镇的上街村里有四个无恶不作的兄弟——仗势欺人的赌徒熊老大、鱼肉百姓的村会计熊老二、无法无天的村长熊老三以及色胆包天的假冒伪劣轴承厂厂长熊老四。这四大恶人以公谋私、横行霸道，已成为当地的一股团伙恶势力，村民们对其所作所为恨之入骨，但是又没有人敢招惹他们，只能忍气吞声，背地里称其为“四人帮”。

　　新上任的党支部书记叶光荣将这一切看在眼里。四兄弟用个中方式拉拢他，他表面虽然与四兄弟和睦相处，也似乎在渐渐被他们同化，可是私底下却酝酿着如何找机会将这股恶势力铲除，紧锣密鼓地安排着“抓熊计划”！

　　一天，村民土瓜偶然发现熊老二囚禁了二个外地年轻女孩，准备晚上“享受”，于是就将这个消息告知叶光荣。压抑很久的叶光荣觉得一定要抓住这个大好机会，推翻“四人帮”！可是，无奈镇政府领导也与四兄弟勾结，村民又不敢轻举妄动。迫于无奈，老叶不得不谎称是镇政府赋予了自己“抓熊”的大权以鼓舞大家的勇气。

　　老叶将参与的村民兵分四路，分别围剿四兄弟家，自己带队主攻熊老二！可是，队伍中却出现了叛徒，眼看就要大功告成，却被四兄弟识破，被困的反而成了村民。四兄弟手下的人将参与的村民打得遍体鳞伤，落荒而逃，而老叶却无能为力。绝望的老叶只能傻傻的站在一旁，可是就在这时，却天降神兵……

　　导演曹保平简介：

　　北京电影学院(blog)电影文学系副教授

　　1989年在北京电影学院文学系剧作专业毕业，并留校，讲授电影编剧课程。

　　在进行教学工作的同时也从事了大量的影视编剧创作。

　　1990年为云南电影制片厂创作电影剧本《再见太阳旗》。创作电视连续剧《地主》(六集)、《孤岛谍血》(二集·湖南电视台摄制)。

　　1991年创作电视剧《再回首》(二集·北京电影制片厂影视部摄制)同年创作电影剧本《红棉袄、红棉裤》。该剧本曾在《八一电影》发表，被评为八一电影优秀电影剧本评奖一等奖。创作电影剧本《死不瞑目》。

　　1992年为黑龙江电影制片厂创作电视连续剧《大写的人》(八集·黑龙江电影制片厂摄制)。为西安电影制片厂创作电影剧本《记得当时年记小》。

　　1993年为山东电影制片厂创作电视连续剧《土匪陈三》(八集·山东电影制片厂、公安部联合摄制)，编剧、导演(联合)。

　　同年创作电视连续剧《梦里辉煌》(三集·湖南电视台摄制)，编剧并执导。该剧获得华北地区电视剧评奖二等奖.

　　1994年创作十六集电视连续剧《天生我才》(联合)，编剧、导演。

　　1995年，创作电影剧本《律师与囚犯》(上海电影制片厂拍摄)。

　　同年电影剧本《红棉袄、红棉裤》由西安电影制片厂拍摄。

　　1996年，创作电影剧本《假面》。

　　创作十二集电视连续剧《回忆录三章》。

　　创作电视连续剧《太阳很好》，(八集/新恒业电影公司摄制)。

　　创作电视连续剧《上海和北京的夏天》(八集)，编剧、导演。

　　1997年，创作电影剧本《你听到我的声音吗？》(上海电影制片厂摄制)。

　　1998年，创作电影剧本《冲天飞豹》(青年电影制片厂拍摄)。获中国电影华表奖优秀影片奖。

　　拍摄电视剧《月亮山的故事》(二集·湖南电视台摄制)，导演。获得湖南省电视剧评奖一等奖。

　　1999年,电视电影《溱湖药铺》,导演。

　　2000年,获得中国电影华表奖——最佳新人奖.

　　拍摄二十二集电视连续剧《堆积情感》，策划、编剧、导演(女人篇)。

　　2001年，拍摄八集电视连续剧《中国保尔——吴运铎》(北京电视台摄制)。剧本统筹、导演。

　　拍摄电影《绝对情感》，编剧、导演。

　　电影《冲天飞豹》获1999—2001年度政府“五个一”工程奖。

　　2002年，拍摄二十二集电视连续剧《太阳背面》，编剧、导演、制片人。

　　2003年，拍摄二十八集电视连续剧《你看到了生命的颜色吗》，剧本统筹、导演、执行制片人。

　　导演阐述：

　　《光荣的愤怒》是我很多年前的一个剧本，当时审查一直没有通过，所以暂时搁下了。今年终于有机会拍了出来。其实这部电影的故事很简单，情节单纯，推进直接，虽然非常紧张，但这只是表层，并不是我想要讲的东西。我感兴趣的是一种状态。一种渺小的个体在强势压迫下挣扎时，所呈现出来的那种狡颉、犹疑、张惶、乃至悲壮的状态。这种状态非常的生动，我喜欢，因为它有质感、真实！

　　这就是我在这部影片里想做的。

　　压迫与被压迫这是人类存在不可避免的一部分，一如爱与被爱的必然存在一样，只不过在不同人群、不同环境下，它呈现的质量有所不同而已。《光荣的愤怒》表现了一群很渺小的人，但压迫与被压迫的方式并不渺小。

　　这就是我们拍摄这部电影的动力！

　　节奏是一部影片的筋络。我希望《光荣的愤怒》最终的风格会非常凌厉，因此在镜头上我们放弃了那种刻意的精致，转而求其糙粝，包括大量的手提摄影，逼近的画面，干净冼炼的剪辑方式，以及刻不容缓的叙事。主观上讲，在这部影片里我不希望给观众喘息的机会，我希望营造出一种压迫感，我想透过这种压迫感让观众去体味那种被压迫的感觉，而这是传达这部影片思想的最好方式！

　　另外一方面，我又希望自己能够很小心、很准确地把握住这部影片的黑色风格。它不会影响影片在节奏上的凌厉感，但一定意义上，却可以消解由于镜头的强迫所带给观众的烦躁或不适，因此，在情节乃至细节的构成上，我们始终在寻找那种黑色的味道。而要想做到这一点，最重要的，就是切进去，与你的人物一起呼吸，而不是用某种哪怕是最隐藏的方式去评判和观察。这点至关重要。

　　在演员的使用上，小到配角，我们聘请的全部都是专业演员。由于情节本身存在着巨大的张力，一般的非专业演员很难达到要求，因此我们努力期望用专业演员达到非专业演员的本色和真实。我们的办法是：把所有的演员集中后，全部放到当地去深入生活，服装均是从当地农民的身上扒下来的，同时要求所有的演员放弃自己日常的语言，全部用当地的方言去交流。

　　整部影片拍摄历时30天；共拍摄158本胶片。