(作者按：我的第一部都市情感短剧《我们》招主创，如果你有意成为未来中国电影主将的一位铁杆朋友，加上你有才华，你有兴趣，你有能力，请回帖！每评必复！目前，剧本正在最后打磨阶段，希望能得到有识之士的大力支持啊！有钱的出钱，有力的出钱，没钱没力的出你的掌声、板砖、口水、真知灼见吧！我会虚心接受你的批评，诚恳对待你的建议，认真回答你的问题，仔细聆听你的声音……)

　　我 们

　　他人是地狱，那么我们是什么呢？

　　——题记

　　导演阐述：

　　这是一个简单的时代，一眼就让人看清了它的邪恶；这是一个复杂的时代，人们时常坠入无所适从的境况。这是一个年轻人充分展示自我的时代，每一个人都抱持着最深的自我；这是一个年轻人失去了自我的时代，他们迷失在茫茫的人海之中。这是一个随波逐流的时代，我只是浪花里的一滴水；这是一个格格不入的时代，我为自己堕落深怀久久的忧伤……我们都在努力，可我们不知道，付出的努力会换来什么，因为我们失去了方向。无论爱情、生活，还是理想，我们都很执着，可我们不知道，等待我们的将是什么，因为我们原本就对爱情、生活和理想产生了怀疑。没有什么是可以相信的，但我们拚命想抓住一些东西，来安抚我们脆弱的灵魂，来确认自己的存在。为此——

　　1、 表演上：

　　女主角杨帆是一名现代青年，自由职业者，她应该表现得暴躁不安，表面坚毅，内里柔弱，眼神中常常是一片迷茫的空白。但她在最开始的时候，要表现得玩世不恭、无所谓的样子，性格有点阴晴不定。

　　民工曾卓的扮演者，相反，要形成一定的对照。表面上，他是执着不懈的；可他在女孩的精神和肉体上，失去了方向。他等待与女孩的一次纯真神圣的恋爱，可最终沦为一场可怕而绝望的肉欲。

　　教授闵泉是一位表面上对生活看透的人，实质上，他已经没有什么远大理想可言，只是追求一时的刺激和快乐。眼前的快乐和短暂的刺激，是他生活的全部。上课，则是他纯粹的一种职业而已，他在课堂上显得没有激情、松散和错漏百出。

　　2、 镜头运用：

　　多为中近景，给人以纪实真实的感觉。镜头不能太摇晃，多以客观静止状态表现内容主体。全片仅有一个长镜头，用来表现杨帆对性的无所谓和情感最终崩溃的心境。

　　3、 剪辑：

　　节奏极快，给人以头晕目眩的感觉。多特写穿插，形成人格支离破碎的印象。此时，客观与静止的镜头，起到了平衡的作用。即让人感觉这就是生活原来的样子，同时又具有一定的间离效果。

　　4、 音乐：

　　主题音乐贯穿全片，只在两个地方(即两场性爱场面，只有现场同期录音)音乐消隐。音乐为吉它弹唱，由乡村味向金属味过渡，风格颇为冷峻、舒缓、悲切，但应暗含一股明亮和希望。这样，可以让全片的基调不那么愤激。

　　短片不是对社会的控诉，因为当社会向你压迫而来的时候，你也是那股压迫你的势力中一分子；而且，因为你的软弱，你对自己的压迫更甚。因为，短片不能拍得像愤青，此其一。

　　其二，短片要表现那种无望的青春、无助的个体、无奈的选择、无言的凄清。这把握不好，立即滑向了又了一篇说教的图景。所以，在尺度的把握上，要求“人性”——即，你不是反常的，你也是人；你是人，你是真实存在的；你是一个真实的存在，你要让人感到或许你较为偏激，但你仍是自然生发的，这就是所谓“意料之外、情理之中”了！

　　其三，短片关注的是人，对具体的城市和年代都虚化处理。

　　其四，短片首先是拍给观众看了，不能因艺术也远离观众，但可以因艺术来感染观众、引发观众。

　　其五，所有演员都是神圣的，他们要为了影片的完整和完美，放到最开。

　　(剧本正文待续……)