后五代导演中，张元是产量最高的，《过年回家》《我爱你》《绿茶》《江姐》等，保持住了电影导演的创作状态，但始终没有出现能与《东宫西宫》一样可以跨越时间永存的经典之作，甚至《江姐》的艺术水准，尚未超越几十年前谢铁骊导演执导的一批电影样板戏。所以，有人也说，张元是后五代导演中最大的投机分子。我基本同意这种看法，因为华子良也曾在渣滓洞装疯卖傻，困扰我的关键疑惑是：张元的投机是为了什么？看完《看上去很美》，我有了答案。张元的高产量是为了保持导演的写作状态，一天不练，手就会生，练了几年的字，终于了今天的《看上去很美》。

　　《看上去很美》是改编于王朔的同名小说，可以说，原著给张元提供了扎实的文学基础。张元的改编剧本也基本抓住了原著的精髓。

　　影片说的是几十年前的毛泽东时代的全托幼儿园的故事。全托幼儿园也就是把小朋友全日制寄宿在那里，由老师负责小朋友的起居和教育，这个切入点很好。人生下来，就会历经自由人与社会人两种身份的交织与转变。自由人的成立，就是因为人是个体的客观存在，一切欲望都是合理的；社会人的成立，是因为人是依赖社会组织行为来达到生存，其实《断臂山》也就是说了自由人与社会人的情感的苦苦挣扎与守候。人之初，我们每一个人遇到的第一个社会组织是家庭，比如父母、爷爷奶奶、外公外婆，这是有血缘关系的社会组织。我们遇到的第一个没有血缘关系的社会组织就是幼儿园，那是真正的社会，因为血缘是可以宽容与放纵我们的欲望与自由的。我们的方枪枪同学就被这个不会纵容他自由的幼儿园给吓哭了。

　　这个幼儿园里，小方被训导了很多东西，比如吃饭、撒尿、拉屎，都有规定时间、规定地点、规定内容。所以当李老师轻描淡写地说某某小朋友已经学会拉屎时，我们这些在电影院的大人们全发出了会心的大笑。促进小方做好三规的还有代表质量的“小红花”。听话的小朋友，小红花就会多，不听话的小朋友比如我们的枪枪，就会是空白。但枪枪还没有到淡漠名利的境界，所以异化他的第一个东西就是小红花。名利也是欲望之源，所以枪枪是郁闷的，因为在这个小朋友都学会三规的幼儿园里，枪枪的确是个异类，他被孤立了，这反而给了他自由成长的空间，他保持了自由的天性与反抗的精神。

　　于是枪枪策划了幼儿园里最大的暴动。李老师在给小朋友上课时扮了一个类似狼外婆的鬼脸，我们的枪枪自然想到了外婆给他讲过的狼吃小孩的故事，于是，李老师吃小孩的故事在幼儿园里传播，趁着李老师熟睡时，枪枪和小朋友们试图用鞋带把这个办成老师的恶狼妖怪给捆了。秀才造反十年不成，何况我们的枪枪们。当枪枪看着一个革命同志被冤枉地拉出去拷问时，他向老师们发出了愤怒的声音“操你妈的”！老师们顿惑：谁教你的？我们的枪枪更加勇敢地回答：没人教我！

　　这段可以说是该片的华彩，也是最具影院效果的段落。但在影院里哄堂般的爆笑中，我却差点泪眼朦胧。在那一刻，我爱上了枪枪，也偏执地喜欢上了这部电影。我一直以为，中国电影在一直缺少一种真实的激情，这种激情是在建立在人的个体尊严上的热血，我们的绝大多数国产电影缺乏人的尊严，所以我偏爱《看车人的七月》《青红》《生活秀》这三部国产片。而《看上去很美》却用一种真实童话，对妖魔般的专制社会对人自由天性的摧残发出了勇敢的批判，而这种批判却又是用了最聪明的包装，不直接但却让人心领神会。

　　我个人很喜欢张艺谋的《大红灯笼高高挂》还有《活着》，我个人还喜欢《死亡诗社》。我始终认为，校园教育题材与文革题材一定是能产生出传世经典的好电影的。但是，由于我国的国情，这两种题材还处于电影局不鼓励创作的范围。但可悲的决不是管理部门的不鼓励，其实我们最大的悲剧就是，我们的电影创作者在这样的制约下，已经逐步丧失了创新的能力与勇敢用电影说真话的勇气。我们的现在的电影工作者不勇敢。我一直喜欢《大红灯笼高高挂》，是因为我在这部电影里看到了张艺谋对上世纪八十年代中国最大的社会事件的深刻反思。同样，张元的这部《看上去很美》，也对毛泽东时代的历史错误进行了批判：一个不尊重人的个体自由与价值尊严的专制社会，将会抑制与扼杀社会的整体创造力。可以说，在创建和谐社会的今天，《看上去很美》用一种轻松的童话外衣，从文革题材与校园教育的题材瓶颈中突围，和谐地表达了新世纪的电影人对中国当代历史的反思。就像我们无法回到童年一样，那个曾经的专制年代也永远不可能重来！但我们可以用梦幻般的电影产品，来记录我们的民族在走向和谐富裕社会道路前，曾经无法回避与抹杀的历史。今天，我们能在电影院里看到《看上去很美》，其实也说明了电影管理部门在尊重艺术前提下的宽松，这本身就是一种和谐的进步。