很长的一段时间，我极为热爱台湾电影，因为它细腻，朴实，轻描淡写中述说着人生哲理和宿命。曾经，可以在台湾电影中看到不少日本电影的影子，这种相象不是象韩国偶像剧模仿日本电影的那种形似，而是在韵味里有着一衣带水的相承。我一直在想，这是不是因为台湾曾经受日本多年统治有关系，而且日本在台湾的文化改造是比较彻底的，这在悲情城市等电影里都可以看出，那些老台湾人会说日语却不会说国语。而最近几年，台湾电影中这种含蓄精致的美感慢慢的遗失，取而代之的是晦涩的狠，糙，冷。在这些所谓的艺术电影中，人没有友情没有亲情没有爱情，每天跟行尸走肉一样的飘来荡去，不会哭也不会笑，甚至连话也不会说。这样的电影就是反应现实？这样的沉默就能让人正视自己的虚伪社会的冷漠人情的冷暖？这样的走来走去就能达到存在主义不存在主义的哲学高度？我说，那简直就是shit。

　　一部电影，可以是娱乐大众的，比如好莱坞的许多快餐电影，让人开心让人温情，也许它没有什么所谓哲学的高调，但起码它让人在电影里寻找到温暖或者刺激。一部电影，可以是写实的，反映人的现状，让人洞悉世态，看清自己，这样的电影也许有点残酷，但是它是一副良药。当然一部电影，也可以是故作深沉的，扯着深刻揭露人性的旗子，把所有的演员都整的跟精神病院里的一样，然后穿上哲学的虎皮，摆出一副悲天悯人的架式，让人看完电影绝望透顶，心生凉意。这种电影向来有一小撮的文艺青年拼命叫好，而且把这些电影作为是不是真正懂电影的一个标志。我不敢说我懂电影，我只说我喜欢电影。所以，我希望电影能被更多的人所喜欢和分享，尤其是我原来一直喜欢的台湾电影，我不希望我喜欢的电影成为一小撮人手里的玩物。

　　当然，电影作为艺术应该允许多样化的存在。但是在多样化的同时，是否应该考虑一下电影的出路？电影毕竟是拍给大部分人看得，电影能否生存，起决定作用的不是那些清高的不行的专看文艺片的文青，而是广大的普通观众。如果电影不能让观众开心，让观众在电影里看到自己的生活，如果电影只是一味的无止境的夸大孤独寂寞冷漠隔离感，那在这个已经压力重重经济充满泡沫人人都有危机感的社会，又有谁会愿意掏钱看放大了一百倍的痛苦！痛苦不是不能正视不能反应，只是如实的反应，才能让人心服口服，否则那些没完没了的孤独也只能是一部都市童话。毕竟，生活中没有谁会象那些所谓艺术电影里的人物一样的生活。(作者：ZZ)