一
DV电影的出现是电影发展史上的一场深刻革命。
虽然DV电影革命的意义要随着这场革命的不断深入而不断地历史地发掘出来,现在就匆忙地“概括”“总结”其意义还为时太早,听起来就像一个小孩子大言不惭地说“我这一辈子……”一样令人发笑;但是,即便DV电影尚处在幼年阶段,我们还是感觉到,它已然从技术到美学、从构想到存现、从创作到观赏等等丰富了人们对电影原有的经验、感受和认识,扩充了电影概念的内涵,拓展了电影概念的外延,为电影创作带来了新的可能,开辟了新的道路,呈现了新的气象。可以断言,“DV电影”作为一种电影的“ 新概念”正在走出“命名的焦虑”。试问,今天还有多少人会怀疑记录、表达我们的社 会和生活的方式已经进入了“DV新世代”(注:香港凤凰卫视2002年推出一个新栏目, 举办“中华青年影像大展”,就叫《DV新世代》。)呢?
回首短暂的DV历史,我们不能不说DV电影的成长是神速的。
世界上第一部数码摄像机——SONY VX1000E,于1995年诞生于日本,人们不禁兴奋地称这一年是DV元年。巧合的是也正是在这一年,一群电影导演在丹麦哥本哈根宣读了抑制“个人口味和美学考虑”(注:朱靖江《DV宝典:从菜鸟到独立制片人》,第166、140页,中央编译出版社2003年4月版。)的十条君子协定,发起了Dogma’95运动。正是这两个机缘的结合使丹麦导演托马斯·温德堡用DV机成功创作了第一部Dogma’95电影《 家宴》。从此一大批DV电影从世界的各个角落雨后春笋般涌现出来。著名的DV故事片如 丹麦拉斯·冯·特里耶导演的《魂归伊甸园》(《白痴》)、《黑暗中的舞者》,美国艾 杜阿多·桑切兹和丹尼尔·梅里克编导的《女巫布莱尔》、《女巫布莱尔2》、克里斯 汀·莱文编导的《国王还活着》、丽贝卡·米勒编导的《个人速度》、斯帕克·李导演 的《哄骗》……一时还真是“数也数不清楚”。面对诸多得到公认、享有盛誉的DV电影 作品,还硬要说“DV远非电影格式”,(注:凤凰卫视之《DV新世代》主编《一个人的 影像》,第213、213、306页,中国青年出版社2003年1月版。)面对许多娱乐报道、电 视电影、电视剧为DV拍摄的事实,还硬要说DV“也永无成为电视主流格式的希望”,( 注:凤凰卫视之《DV新世代》主编《一个人的影像》,第213、213、306页,中国青年出版社2003年1月版。)岂不是睁着眼睛说瞎话吗?
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