“金山六号”飞舟停靠在长江边的奉节码头，背后是三峡著名的夔门景观。在潮湿的空气中，那些手持扁担和绳索的“棒棒”们把这向上的人群横断冲散，接客摩托突突突的发动机声也骤然涌近，喧嚣弥漫中，似乎到处都是跟生存有关的浓重味道。

　　这部贾樟柯的新作、名为《三峡好人》的电影镜头中，行走的依然是没有文化、没有明天的民工和农民。穿着解放牌胶鞋的贾樟柯也在人群之中，他用镜头紧紧地捕捉着繁杂变幻的一切，他觉得这是一个让他喘不上气的记录过程，他感觉摄像机追逐不到这里的变化速度。

　　是什么让沉默的贾樟柯如此激动？在这贫瘠而潮湿的地方，他发现了什么？记者在

　　《三峡好人》的诞生是个偶然

　　记者：一直以来，外界的消息都是你在《世界》之后，会拍摄根据苏童作品改编的《刺青时代》，而关于这部电影，此前却一点消息也没有。

　　贾樟柯：是，这部电影是计划外产品。当时我正在为《刺青时代》看外景，这时，我的朋友、画家刘小东告诉我他要去三峡画新的作品《温床》，一位收藏家也想让我来为刘小东拍摄关于这幅新作创作过程的纪录片。我和刘小东是多年的朋友，我认为我们两人的作品有相似之处，描述的都是人在日常生活中的诗意。于是我带着副导演出发了。在沿途走来的过程中，我被彻底击倒了。

　　记者：你看到了什么？

　　贾樟柯：我们在街道上看到一个男人在炒菜，而他身后就是万丈深渊，那种雄立于生活边界的样子，使我看到这里的水土和人特有的生命气质。我们还看到小孩们在肮脏而陡峭的路上轻松地穿来穿去；在拆迁工地上，人们都打着赤膊，挥汗如雨地工作，他们没有贵贱之分，都是一样的装束，挡不住的是那份肌肉和血管里涌动的青春活力。这次跟以前的作品不一样，这次的创作过程很偶然、很灵动，是把散乱的纪录片段与新的想象重新组织在一起。

　　这里带来不同以往的主动性