人物专题应该怎么做？

　　鲍昆

　　《老孙·巴赫·北京》一片，在影视体裁上应该属于人物专题片，也即是说以表现、刻画某个人物的影片。按人物专题片的要求看来，《老孙·巴赫·北京》一片应该是一部失败的DV作品。

　　影片总的主旨似乎是想讲一个在开放的北京城市背景下，一个普通北京市民的生活和他积极乐观的生活态度，进而塑造新的北京和北京人迎接全球化的开放形象。影片的总体叙事结构是以对下岗退休的老孙的采访串接全片。影片一开始，就是天安门广场人们庆祝奥运申办成功的热烈场面，并以字幕的方式提示这一对中国人而言的伟大历史时刻。这种开场，给观众造成一种宏大叙事的错觉，给后面的叙事进展实际上制造了障碍。接着，影片是一连串琉璃厂古玩一条街冗长的摇来移动的镜头，又给人以本片是旅游广告片的错觉。这些空洞的、带有强烈的中国符号化镜头长时间地运用，其实是对观众的一种折磨。如果说这些镜头是为了后面人物的出场做必要的铺垫，那么就应该给这些镜头以实在的意义，比如在这条街上人们各色人等的面部表情，交叉古玩摊上那些器物的精微展示，让整组镜头建立起内在的逻辑关系。可惜影像只表露出摄影的镜头运用趣味，像一个在读摄影的学生的初级技巧作业，空洞而且乏味。在漫长无谓的镜头过后，本片的人物终于出场，一个爱好小提琴演奏的摆报摊的下岗工人——老孙。老孙的出现，没有必要的影像镜头和音效铺垫，突兀地像电视新闻般的开始了对镜采访。以后的影片叙事，基本就是老孙一人的独角戏了。老孙一人的絮絮叨叨的独白贯穿整个影片，编导的影子随之也不见了。老孙的独白没有取舍，没完没了。为了摆脱乏味，导演在老孙的独白时加插各种似乎和独白有关的社会影像，如灯光闪烁迷离的迪厅、街上穿着暴露的女郎等，为老孙的话语做形象对照的图解。由于对老孙的话语没有文学上的剪辑，结果老孙一些朴实粗糙的语言反而和影像形成可笑的反讽关系。老孙由开始给人积极乐观的进取形象，忽然转变为一个没有文化、抱残守缺，对社会不满的小市民形象。