作者：SAYA

　　在王朔的小说《你不是一个俗人》中，有个吹捧大师，此人名唤冯小刚。他带领于观、马青和杨重，以及丁小鲁、刘美萍一干男男女女为人们圆梦。这部小说后来成为一部名为《甲方乙方》电影的故事原型，出于可以理解的原因，影片未注明原著小说是哪部以及作者是谁，而这部影片的导演叫做冯小刚。联想到王朔的另一部小说《千万别把我当人》里有个玩完别人玩自己教唆别人把自己干掉的家伙，也被王朔取名做冯小刚，这哥儿俩肯定有一阵是焦不离孟孟不离焦。当然如今王朔成了曾经被自己唾弃的文化人，言语里已经不把冯小刚当回事儿了。但是很明显冯小刚深受王朔的影响，即使现在二人私交破裂，这一点也没有因此而改变。由此我们可以看出冯小刚电影中独特的导演风格缘起何方。

　　冯小刚先是电影厂的美工，自学成才，以编剧起家，第一个被改编成电影的剧本是袁苑和吕丽萍主演的《遭遇激情》。这样的煽情戏从表面上看，似乎和王朔的调侃风格不搭调，但大家仔细回想便可想起，王朔可也是一个煽情的高手啊！后来冯小刚初执电影导筒，其处女作《永失我爱》就是根据王朔的同名小说改编的。其后包括冯小刚编剧、夏刚导演的《大撒把》，其调侃加煽情的风格也是透着王朔的影子，更别提冯小刚和王朔等一帮作家一道攒的那个家喻户晓的电视剧《编辑部的故事》了。当时还有一个传闻，就是冯小刚把所有别人写的本子都弄丢了，于是从头到尾自己重写了一遍，果真如此，也算是学王朔学到家了。至于《北京人在纽约》，因为是冯小刚与郑晓龙合作，孰重孰轻也不晓得，所以不做讨论。那么，除了调侃加煽情，冯小刚还有没有别的了？

　　由冯小刚导演，陈道明和徐帆主演的电视连续剧《一地鸡毛》可以说是冯小刚企图在大家常说的“文艺界”混出点名堂的一个尝试。这部作品是根据刘震云的同名原著小说改编的，其中有一个场面在许多年前看应该是极有震撼力的——一个一辈子委曲求全的小科员儿(大约是张瞳演的)最后一无所有地离开单位，四周都是苏联风格的古朴陈旧的灰色办公楼。他渐渐远去，几步一回头，然后镜头反打，在单位大门前笼罩着浓浓的白雾突然散去，露出大门上方的一块巨大的横匾，上书四个大字——“实事求是”。即使去除其中强烈的意识形态色彩，我仍认为它是中国电视剧史上最经典的场景之一。此外还有就是冯小刚导演的电视连续剧《月亮背面》，此片惨遭禁映，无缘一见，但是根据有关介绍，本片也是继承了《一地鸡毛》的强烈的批判色彩。

　　从这两部电视剧来看，冯小刚也曾经象我们现在经常见到的那些所谓“文艺片”导演一样向往过“艺术”的殿堂。九十年代初、中期的冯小刚，比为了证明自己可以拍好艺术片而导演《一声叹息》的两千年的冯小刚，在思想性上要锋芒尖锐的多。但是有艺术追求并不意味着一定获得相应的艺术成就。96年冯小刚导演的《爸爸》，拍摄时号称要超越《阳光灿烂的日子》，导演署名是王朔，由冯小刚主演，还找了一个相像程度超过夏雨像姜文的小冯小刚。但是连王朔自己都承认，在现场更多行使导演权力的是冯小刚。这部片子被看过的人普遍讥刺为“矫情”。虽然这个片子也在西方某个小电影节上获得了导演奖，但根据大多数业内人士的口碑，我们仍然将之视作是冯小刚的失败之作。

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