以下是《大众DV》2005年第1期内容：

　　作者：游荡猫

　　导演：Alexander Sokurov 亚历山大·索科洛夫
　　编剧：Anatoly Nikiforov
　　摄影：Tilman Buttner 提尔曼·巴特纳
　　主演：Alexander Chaban 亚历山大·查本
　　David Giorgobiani 大卫·乔比尼
　　Sergei Dreiden塞奇·德瑞登
　　国别：俄罗斯/德国/法国
　　片长：96分钟
　　2002年第55届戛纳电影节参赛片

　　猫看了不到15分钟

　　睡了...........-.-｜｜｜

　　一位成功人士曾经告诉世人他成功的秘诀：第一，坚持，第二，坚持；第三，放弃。

　　所以，比坚持困难的是放弃。

　　然而，面对《俄罗斯方舟》，猫放弃了。

　　亚历山大·索科洛夫是当代俄罗斯最重要的导演之一，被认为是塔可夫斯基的精神继承人。(猫知道塔老的厉害，小索同志想必也不一般。所以，猫睡了。)虽然这样比较多少抹煞了一些索科洛夫的个性，但两者之间确实存在不少相似之处：比如对长镜头的偏好；比如影片中对演员的自然表演的要求；以及对于人类存在的本质问题和精神领域的共同关注。(最关键的，两位都是艺术电影大师，说实话，小索同志的长得和老塔有几分相似)。

　　其实，亚历山大·索科洛夫和塔可夫斯基并不可以类比，索科洛夫的长镜头带着炫耀技巧的故意，与老塔的内敛和布道式的作家电影风格有着很大的差异。(说白了，小索更注重用各种形式来表现，一般人也就是想想.)

　　这回，是长镜头。侯孝贤那些带着对于台湾乡村深深眷恋的长长的镜头长不长；蔡明亮《爱情万岁》结尾的镜头多么让人窒息。索老师让我们看到什么是真正的“长”镜头——一个镜头有多长——一部电影那么长。但这部影片把长镜头美学发挥到了极致，90分钟，一个镜头，推，摇，拉，固定。在动静之间找到了富于诗意的美妙形式，在静态的线条、镜头的比例，与运动的赋予诗意的描写之间找到了视觉的和谐。

　　只要是稍微有点动手经验的人，就会知道，不管是固定的还是运动的，只要是长镜头，那怕是只有两分钟，那也是一种挑战。要知道，猫的一个所谓的做导演的朋友为了向极限挑战，曾经拍过一个二十八分钟的固定长镜头，虽然仅仅拍了四遍，但还是不幸把男主角下半生的幸福都牺牲掉了。凭什么呀！小索同志就敢不顾演员的疾苦一意孤行的这么拍？带着这个问题，猫忙不迭的打电话给一个正在外地拍片子的摄影师朋友，这位大哥在电话那头痛心疾首，语重心长斩钉截铁地说：工作要认真负责，好好听导演的话，他要拍多长就拍多长，要剪多碎就减多碎，千万别怕麻烦，保住饭碗是关键。

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