《媳妇》：第二集 第三集

    作品简要内容：

　　别筋的父亲患病快要去世了，临走前想看一下自己的儿媳妇，别筋为了完成父亲这最后的心愿，千方百计的去寻找照片……

　　导演简述：

　　《媳妇》是一部农村题材的影片，但我并不想把它拍成农村片。画面可以很漂亮，主角可以很帅很美，主角的普通话可以很标准。农村只是个媒介，我只想用它表现出我想要表达的那份情。

　　通常电影以第三者的身份叙述故事，故事的世界与现实世界不能交流，演员不能直接看镜头，这样观众看起来才觉得舒服。但在《媳妇》中演员进场是正对着镜头直接表演的，因为我想拉近观众与电影之间的距离，就是让观众被演员看的不舒服，让观众最大限度的去体会别筋的心情，揣摩别筋这个名字的意义。

　　《媳妇》剧中的狗，既是别筋的伙伴，也是观众的第二视角，许多画面都是模仿狗的视角来拍摄的。

　　《媳妇》的年代很模糊，影片中没有具体交代年代的对白式标志。别筋的家乡在什么地方也可以很模糊，因为它和年代一样都不是主要的。

　　《媳妇》的高潮从场景十七开始，之前都是铺垫。别筋在一系列寻找照片的过程中受到挫折，最后逼到他要用偷照片的手段来了却父亲这最后的心愿。因为别筋本来应该是正常人，他的转变需要一个心理过程。高潮部分想突出的是一个因果关系，别筋希望父亲不要带着遗憾离开，所以去偷照片，结果别筋被关了3天，父亲因思念别筋却又不知道别筋去了那里，疾病加心病而提前离开了人世。这应该算是一个悲剧，但是当事人谁也没有错，所以他才可以给观众留下很大的想象空间。

　　《媳妇》的拍摄地点选在了北方山村，寒冷使主人公的命运更加凄惨。村子偏僻，别筋父亲思想守旧。另外有些不合情理的地方，可以看作是艺术加工。

　　《媳妇》的主要演员都是城市里的非专业演员，群众演员是当地农民。这是因为我想把《媳妇》拍成艺术片，所以主角都需要有一定的表演基础。

　　《媳妇》的画面要很美，他是一部悲剧，凄惨也可以是一种美。但我并不是以画面取胜，在我看来，对电影来说最重要的还是剧情。