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王明远:中国DV的创作现状和发展趋势

http://www.sina.com.cn 2005年05月11日10:32 DV时代

  以下是《DV时代》2005年第2期内容:

  (一)中国DV的创作现状

  DV开辟了一种全新的记录方式

  DV作为一种家庭影像摄录设备,带给人们更多的是方便和简单。过去电视观众一直都是被动的影像接收者,电视台播什么节目,观众就看什么节目,而现在随着DV的出现,随着主流媒体的开放,电视不再是电视专业人员的专利,普通电视观众拍摄的影像作品也可以在电视台或网络上播放,观众真正过了把电视瘾,做了回电视人,这种感觉真的很新鲜、很有趣。DV在初创时就选择了立足民间的创作,DV更多地将镜头对准了社会底层,以平等的眼光、平静的心态、平和的意识、平实的视角来记录普通老百姓的生活细节、情感状态和生存状态,这种个性的选材方式,打破了过去主流媒体一直把重大事件、英雄人物作为主要记录主题和对象的框框。DV的诞生实际上蕴藏了一场电视革命,因为DV更多是属于民间的,在发表的许多DV作品里观众看到或听到的更多是“客观”和“平实”的画面和声音,DV开辟了一种全新的记录采集方式,如今DV已经越来越多地走近我们的社会,走近我们的生活,而更多优秀的DV纪录片在主流媒体开办的各种DV栏目和纪录片栏目中播放,使DV越来越受到全社会的关注。

  DV曾经另类 DV也很无奈

  DV的一个最大特点就是崇尚个性,DV带给创作者更多的是激情和欲望,他们手里拿DV,可以随心所欲,想拍什么就拍什么,想说什么就说什么,没有任何框框和限制,所以中国的DV创作刚开始时几乎处于一种自由的状态,没有人去关注,也没有人去引导,而大部分玩家都是些基层的DV爱好者,他们是徘徊于主流媒体边缘的,他们的选材往往不受政治的影响,也没有表达某种政策的压力,所以他们可以用更从容、更自由的方式来选取自己熟悉的人和事,他们DV关注的对象大多都是社会上的一些弱势群体或边缘人,比如地下歌手、同性恋、三陪女、吸毒者、流浪汉、艾滋病患者等,作品表达的永远是那种对残酷现实的无奈、对沉重生活的怀疑,大部分的DV作品里萦绕着浓重的灰色气息,他们把自己的作品定性为另类或者前卫,节目虽然真实、朴实,也能体现人文关怀,但这并不是观众所要看到的主流。另外由于DV作品没有一个正规的播出平台,所以很多DV创作者也只能拿着自己的DV作品在酒吧、咖啡厅、画廊里播放或送往境外参评参展,其中也有一些DV片的题材晦涩,内容消极,格调灰暗,在社会上造成了不良影响。所以每每谈到DV,人们往往会把它同另类、非主流联系在一起,总认为DV的作品只能在地下活动。

  创作群体扩大 DV创作出现亮点

  这几年来随着DV的普及和DV创作群体的扩大,中国DV的创作进入了一个快速和良好的成长期,尤其是许多影视专业的大学生和DV独立制作人的加盟,使中国的DV创作又出现了一个亮点,因为这个创作群体基本上都具备了一定的专业素养,他们与纯粹的民间DV不同,能最大程度地发挥DV的特点,他们有能力将自己的个性化表达与DV作品的思想深度结合起来。在一段时期,中国的DV剧情片和DV纪录片的创作无论在数量上还是在质量上,都得到了大幅度地的提高和提升,一批又一批的优秀DV作品在国际、国内的电影、电视节上频频亮相,获奖消息也接连不断。中国DV的快速发展不仅引起了国内媒体和观众的关注,而且也引起了国外媒体和专家学者的关注。

  主流媒体介入 DV创作良性发展

  一直以来大家都把DV看作是非主流的东西,不敢接近它,而随着大量优秀DV作品的推出,主流媒体看好了国内逐渐升温的DV作品个人影像制作的前景,于是一些主流媒体专门为社会上的DV创作者和DV爱好者开设了DV栏目和DV节目,以此来激发他们的创作热情,应该说DV在中国大规模的发展离不开主流媒体的介入和扶持。八年前北京电视台开设的《家园》栏目,三年前上海电视台开设的《新生代》栏目和香港凤凰卫视开设的《DV新世代》栏目和一年前江西电视台开设的《多彩DV》栏目等都为社会上的广大DV创作者和DV爱好者提供了一块展示自己才华的平台。当然主流媒体的介入绝不仅仅只是提供一个播出平台,而是从题材的选择、主题的提炼、作品的导向到影像风格和节目的整体包装上都进行全方位地把握和掌控。过去有很多DV作者不知道拍什么,他们报的选题或送来的作品几乎都是社会底层的生存状态,个性很强,格调很低,但当他们一旦与媒体接触后,就明白了哪些题材可以拍,哪些题材不可以拍,通过沟通和探讨,DV制作者和创作者的视野开阔了,也不在社会底层去寻找“另类”,作品的质量也得到了进一步的提升。主流媒体介入DV,既整合了社会的DV资源,又渐渐地将DV的创作引上了积极、健康的轨道。


上海文广新闻传媒集团纪实频道《DV365》栏目制片人 王明远

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